自年第一届春晚到今天，三十六年，三个轮回，春晚迎来了很多新人，也送走了很多老面孔，倪萍、赵忠祥、陈佩斯、赵丽蓉、赵本山...这些老面孔因为种种原因，相继离开。今年的春晚，冯巩也要和我们说再见了！
62岁的冯巩，从年开始连续33年登上春晚，身为春晚最牛"钉子户"的他，到底凭什么能走到今天？
壹
年初秋的一个下午，河北区民主道上的一座小洋楼里传出阵阵“激昂慷慨”的口号：
“打倒反动军阀的孝子贤孙！”
“打倒反革命分子！”
于此同时，一名不满9岁的男童正蜷缩在楼道角落里瑟瑟发抖。
这座小洋楼就是直系军阀代表人物冯国璋的故居，男童就是他的曾孙冯巩，眼下冯巩正经历人生中的第一个重要转折。
冯国璋和冯巩
往日冯巩眼中的温馨家庭已经瓦解，在父母被挂牌游街的那些天，他包办了所有家务，独自肩负起维系家庭生存的重担。
这时，年幼的冯巩比同龄人更早的明白了一个残酷的现实：生活并不友善，但处在逆境中的人也会因此产生一种超强的适应能力。
第二年，冯家一家被轰出了小洋楼，搬到不远处大昌兴胡同的大杂院里，这里的“新房”没有窗户玻璃，邻居也都是山东来津打短工的贫苦百姓，没有了小洋楼的雅致和舒适，只有大杂院的嘈杂和拥挤。
冯国璋旧居
但冯巩住的却很高兴，因为这里没有歧视，也没有斗争。谁家缺水，他帮着拎，谁家缺煤，他和院里的小伙伴一起去工厂捡煤核；山东老乡教冯巩做木匠活，以至于后来冯家的桌椅板凳小家具都由他来做。
一句话，不论外边折腾成什么样，这院里的人该吃吃、该睡睡，仿佛世外桃源一样。正因如此，冯巩才能幸运的在逆境中忘却烦恼，保持住乐观的天性。
成名后的冯巩不止一次说过：
“是大昌兴胡同教会了我如何面对生活和困难，没有那个大杂院的磨砺，就不会有今天的我。”
忘却了愁滋味的冯巩，开始找寻属于自己的乐趣。
贰
上世纪六、七十年代，是中国人精神食粮极度匮乏的时代，因为只有“样板戏”这类文艺作品才是八亿中国人的唯一精神供给。以现代人的眼光来看，这些东西无疑是枯燥乏味的，但冯巩却从中找到了通往艺术道路的钥匙——京胡。
为了凑够买胡琴的钱，冯巩独自用三天时间，偷偷拆掉了民主道旧宅里的几千块砖，只为卖掉围在当中的一只大铁炉。
不破不立。拆掉老宅里的东西，算是冯巩与带给他童年阴影的老宅做个了断，也算是那所老宅为他开启新人生做出的最后贡献。命运确实难以琢磨，绝望因老宅而起，希望却也因它而燃。
拿到了京胡的冯巩，技艺突飞猛进，几个月的时间就能像模像样的拉出几首样板戏的曲调了。年，冯巩带着一把胡琴，以满分的成绩升入天津二十六中，并成为宣传队的骨干成员。在宣传队里，冯巩如鱼得水，京胡、板胡、弹拨乐器、样板戏、革命歌曲、大合唱指挥，凡是能和艺术沾上边的东西他都拿得起来。
可谁知一身本事的冯巩，在这时却阴差阳错的和相声结下了不解之缘。
冯巩初二这年，在天津市文艺汇演上，表演了马季和唐杰忠的代表作《友谊颂》，也是凭借这个节目，马季看中了冯巩，并收为徒弟。
马季和唐杰忠
冯巩一心想当文艺兵，由此顺顺当当的走上艺术道路，但却因出身问题，最后只能进了纺织技校。毕业后的冯巩进厂当钳工，与上学时的老搭档刘伟一起继续创作、表演相声，成为了厂里的文艺骨干。
以常人的角度来看，这样的稳妥的走下去似乎前途也还算平坦，但冯巩仍做着那个“文艺兵梦”。
年，十年动乱结束，出身问题不再被看的那么严重。冯刘二人因才华被沈阳军区看中，在未得到厂方同意的情况下，跑到东北当了一年多“黑文艺兵（没有军籍）”。也因此被开除厂籍，“黑兵”又成了“黑户”。
一次偶然的机会，两人被招进制线厂，后被侯耀文看中进入铁路文工团，但同样是编外人员，在文工团的四年，二人的户口问题一直解决不了。
侯耀文
而此时已经是中央广播说唱团团长的马季开口了：
“你上我这来吧！”
这句话救了冯巩。
年3月12日，27岁的冯巩站在说唱团大楼前潸然泪下，从“黑五类”到“黑兵”到“黑工”再到“黑户”，这些年为了最初的愿望不知走了多少弯路。
年春晚舞台上，冯巩曾背过一首诗：
未曾清贫难成人，不经打击老天真。自古英雄出炼狱，从来富贵入凡尘。醉生梦死谁成器，破马长枪定乾坤。挥军千里山河在，立名扬威传后人。
他比谁都懂这首诗背后的含义。
叁
年，第一台黑白电视机在美国问世，当时几乎没人相信，未来的人们会守着这个黑乎乎的“盒子”看一整天。
八九十年代，电视开始进入中国的千家万户，逐渐替代报纸、广播，成为最重要的媒体，也是这时，看春晚成为了中国人的新年俗。
年，冯巩和刘伟参加了虎年央视春晚，表演了相声《虎年说虎》。
刘伟和冯巩
春晚结束后，冯巩回到天津带着儿子去了趟动物园，结果动物园里没人再去看老虎，全追着他看。
冯巩赶上了好时候，借着电视相声兴起这股东风，开启了他的“春晚钉子户”生涯，他火了。
在与刘伟合作了几年后，搭档出国，冯巩与牛群搭伙，继续延续“子母哏”的表演形式。开《小偷公司》、选《最差先生》、办《点子公司》、《拍卖》白头发。他们成为当时中国最火爆的一对相声搭档。
“你不就演个《那五》吗？我演“这六”！你《埋伏》，我“暴露”！你《没事儿偷着乐》，我“天天公开哭”！你《站直啰别趴下》，我“躺下就不起来”！你《狂吻俄罗斯》，我“啃死西班牙”！”
年，在相声《有话坐着说》中，牛群坐在椅子上发出了以上“牢骚”，那时的冯巩已经开始往影视方向发展，而牛群也正在准备开启他的从政生涯，不知这些牢骚当中是否藏着几分真心话。
牛群和冯巩
因为年的春晚，我们没有再见到牛群，反而看到了“圆圆的大头，没多少头发”的郭冬临站在的冯巩身边。但当年二人合作的《旧曲新歌》，不但现场效果极好，冯巩还展示了快板、吉他、三弦三种乐器，刷新了观众对他的认知。
“原来冯巩这么牛啊！”
郭冬临和冯巩
但此后，冯巩再没有固定下来的搭档，身边的人走马灯一样的换，节目风格也从传统的一捧一逗，变成了所谓的相声剧。没有固定的搭档，再加上春晚节目审查极其严格，因此冯巩能连续30多年登上春晚舞台，并非大众所想的那么简单。冯巩每次都会准备好几个作品，毙了一个再换另一个接着审。
冯巩、周涛《马路情歌》
虽是如此，但“冯巩这些年的作品没意思，都是拾人牙慧的网络老段子。”这种评价却是对近些年冯巩作品的主流评语。
冯巩确实是在努力迎合年轻人的口味，可是他的作品似乎陷入了一种老年人听着不知所云，年轻人看着老气土气的尴尬局面。但换个角度看，其实这也是在做一种尝试：传统相声结构紧密，注重逻辑，难以适应春晚的快节奏；新相声死气沉沉，效果不佳。在这种情况下，开拓一种新的、能适应春晚舞台的“相声剧”，未必不是一条正路。
但凭冯巩一人的努力，这个实验注定得不到最终成果。
冯巩当然明白这个道理，也许他走了，可能春晚舞台上再也不会有相声剧这种节目形式。但在他心里，上春晚还有着更重要的意义。
肆
年9月27日，出道45年的费玉清宣布退出演艺圈。
他在亲笔信中写下：“当父母都去世后，我顿失了人生的归属，没有了他们的
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